“Louis XIV não é nenhum recém-chegado à filmografia de Albert Serra, é o herói da sua opus até à data, A Morte de Luís XIV (2016). Este Rei Sol apresenta um gémeo, embora no jogo das diferenças se revele que existem várias. Em vez de Jean-Pierre Léaud, um ator não-profissional com quem Serra já tinha trabalhado nos seus primeiros filmes. Muito diferente em peso corporal, aqui em expansão, ali em retenção; uma forma diferente de colocar a sua cara; ali, ao serviço do olhar de uma criança estupefacta, aqui, singularmente bochechuda, como a estender-se sem qualquer solução para a toda a sua corpulência; aqui, a invenção da soberania constantemente reinventada, e ali, o reino da inocência vagamente atingido pela idiotice. E os adereços: se o conto da primeira versão precisava de Versailles ou de uma imitação, o da segunda reduz o palácio a um halo luminoso. Verdade, desta vez estamos presos entre paredes lisas, lavadas de branco e cobertas de cor de rosa (a cor do crepúsculo?) sob as luzes néon no teto. Aqui, durante um longo período, o rei foi deixado aos seus afazeres, gemendo no chão, com uma dor de estômago tão dolorosa quanto hilariante, com bugigangas raras à sua volta. Depois vemos espectadores a entrar em campo para ver o solilóquio de Vossa Majestade, o seu cabelo (como se chamavam as perucas naquela época) e  as suas roupas sumptuosas características daquela era, e os espectadores vestidos de anoraque.  E daí, depois: capturar a performance? Se a galeria de arte enquadra verdadeiramente a «ação», o que encontramos aqui é o cálculo, o corte, montagem, ; em suma: um filme, e nenhum equívoco. E um filme cujos caminhos são similares aos que todos os trabalhos de Serra apontam: aristocracia em toda a sua grandiosidade, estupidez e agonia, a representação de poder, a força das artes. Entre o sublime e o grotesco, entre escárnio e o desdém, entre Buñuel e Dali, uma figura real que inicia uma busca pela sua máscara fúnebre.”

 (JPR) FIDMarseille